【时髦CEO】香奈儿如何透过修复电影梳理当代女性叙事？Chanel行动支持威尼斯影展、双年展电

1931年，美国製片人山缪．高德温（Samuel Goldwyn）邀请香奈儿女士（Gabrielle Chanel）前往好莱坞，为联艺电影公司（United Artists）的女演员设计银幕造型。高德温深知香奈儿在时尚界的声望，希望透过他的法式简约，吸引更多美国女性观众。然而，当时的好莱坞正沉醉于繁複华丽的服装风潮，香奈儿拒绝妥协于过度装饰，最终选择回到巴黎。

香奈儿女士与电影的关係

勇闯美国未果，但这段短暂的好莱坞经验却成为转折。香奈儿意识到，电影服装并不仅是迎合流行的华服，而是角色本质与社会氛围的投射。这份体悟在 1938 年《雾港》（Port of Shadows）里得到充分体现。年仅 17 岁的蜜雪儿．摩根（Michèle Morgan）头戴贝雷帽、身披雨衣的形象，正是由香奈儿设计。这一幕，不仅将角色的孤傲与脆弱具象化，更成为法国电影诗意现实主义的经典画面。

香奈儿为何要修复电影？

《雾港》的成功揭开了香奈儿与电影的长久关係。这一次，他的设计不再追求，而是将引入影像，使角色更接近观众的生活经验。从此，香奈儿在电影里建立起属于自己的语言，简约即是深刻，克制反而更有力量。

香奈儿与欧洲影坛的深厚关係，在1960至70年代达到高峰。他与导演卢契诺．维斯康堤（Luchino Visconti）、演员罗美．雪妮黛（Romy Schneider）的合作成为影史佳话。在《三豔嬉春》（Boccaccio ’70, 1962）中，香奈儿的服装让雪妮黛彻底挥别的定型，展现複杂、真实且成熟的女性姿态。雪妮黛后来曾将香奈儿的设计比喻为，称其为，因为如同多立克柱式（Doric Order）般遵循逻辑，赋予女性外表与灵魂统一的优雅。

香奈儿与电影的关于并未止于20世纪而已。2021年电影《史宾赛》（Spencer）中，克莉丝汀．史都华（Kristen Stewart）以香奈儿1988年春夏高级订製礼服诠释黛安娜王妃。这件米色乌干纱晚礼服以金银亮片绣出藤蔓形态，需耗时超过1000小时才得以重现。银幕中，史都华背对镜头、姿态几近崩溃，礼服成为他身上与的双重隐喻。对香奈儿而言，服装在电影里的意义，从来不只是服饰本身，而是角色灵魂的延伸。这也是为什么，从雪妮黛到黛安娜王妃，品牌都能透过设计让角色超越表演，化为时代的符号。

香奈儿威尼斯影展与双年展电影学院展现文化责任

如果说巴黎是香奈儿的灵魂故乡，那么威尼斯是不是就像是文化赞助的感情坐标？1920年，香奈儿女士曾在此资助俄罗斯芭蕾舞团创办人谢尔盖．达基列夫（Sergei Diaghilev），让芭蕾重返舞台。十多年后，他又在威尼斯结识年轻的卢契诺．维斯康堤，并将他引荐给尚．雷诺瓦（Jean Renoir），开启其电影生涯。威尼斯于香奈儿女事而言，就是艺术与创意得以交会的永久场域。延续这份传统，今日的香奈儿持续成为威尼斯影展的重要支持者。2024 年，品牌倾力赞助第 13 届（Biennale College – Cinema），扶植来自全球的新锐导演。学院不仅提供资金，更涵盖剧本开发、製作规画、发行策略的全套培训，使年轻创作者能在世界舞台发声。

导演奥黛丽．迪万（Audrey Diwan），曾以《正发生》（Happening, 2021）荣获金狮奖，如今成为这一届的赞助大使。这样的巧妙安排，象徵资深影人向后辈的传承，也勾出嘉柏丽．香奈儿当年支持新锐艺术家的精神与期待。

修复《雾港》与女性影像的再发声

2024年，香奈儿全力支持对《雾港》的数位修复，由 Studiocanal、法国电影资料馆与法国国家电影中心共同完成。透过原始底片的重製，这部1938年的经典得以以最接近原貌的方式重现，让今日观众仍能感受当年的氛围。因此，当观众在今日的戏院重看《雾港》，那顶贝雷帽和雨衣已不只是服装，而是女性形象挣脱华丽枷锁、走向真实自我的象徵。香奈儿对修复的投入，正是一种对影像历史的守护，也是对女性角色在影史里重新发声的支持。

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